3. Kieser, Antikes im Werk des Rubens, in: Münchner Jahrbuch der bildenden Kunst N.E X, 1933, 5. 128; 
1.G. Evers, Mars und Rhea Silvia, in: Rubens und sein Werk, Neue Forschungen, Brüssel 1943, 5. 
255-257, Abb. 271; 
_. Baldaß u. G. Wilhelm, in: Meisterwerke aus den Sammlungen des Fürsten von Liechtenstein, Ausst.-Kat. 
Kunstmuseum Luzern, Luzern 1948, 8. XXX u. 33, Nr. 136; 
3. Wilhelm, in: Flämische Malerei im 17. Jahrhundert, Ausstellung aus den Sammlungen Seiner Durchlaucht des 
Fürsten von Liechtenstein, Ausst.-Kat. Liechtensteinische Staatliche Kunstsammlung, Vaduz 1955, S. 20; 
3. Wilhelm, in: Peter Paul Rubens, Aus den Sammlungen des Fürsten von Liechtenstein, Ausst.-Kat. Liechten- 
steinische Staatliche Kunstsammlung, Vaduz 1974, 5. 16, Nr. 25; 
A. Baumstark, Mars und Rhea Silvia von Peter Paul Rubens in den Sammlungen des Fürsten von Liechtenstein. 
in: Jahrbuch der Liechtensteinischen Kunstgesellschaft 2, 1977, S. 35-51; 
A. Baumstark, Meisterwerke der Sammlungen des Fürsten von Liechtenstein. Gemälde, Zürich 1980, S. 154, 
Nr. 59; 
M. Jaffe, Rubens. Catalogo completo, Mailand 1989, S. 226, Nr. 417; 
Zollections du Prince de Liechtenstein, Ausst.-Kat. Musee National d’Histoire et d’Art, Luxembourg 1995, 
5.73, Nr. 103, Textband’S. 142, Nr. 103; 
:. McGrath, Subjects from History I, Corpus Rubenianum Ludwig Burchard XII, London 1997, Ba. 1, 
5. 114-116, Abb. 101, Bd. 2, S. 356; 
21 
Peter Paul Rubens (1577-1640) 
Mars und Rhea Silvia 
Skizze, ca. 1616/17) 
Leinwand, von Holz übertragen; 
54,6Xx74,3 cm 
ınv. Nr. G 115 
Belgium IX, 1945, Abb. S. 367; 
A. Baumstark, Erwerb einer Rubens-Skizze für die Fürstlichen Sammlungen in Liechtenstein, in: Weltkunst 47. 
9, 1977, 5. 929; 
A. Baumstark, Mars und Rhea Silvia von Peter Paul Rubens in den Sammlungen des Fürsten von Liechtenstein. 
in: Jahrbuch der Liechtensteinischen Kunstgesellschaft 2, 1977, S. 35-51; 
„S. Held, The Oil Sketches of Peter Paul Rubens. A Critical Catalogue, Princeton 1980, Bd. 1, 5. 336—337, 
Nr. 248, Bd. 2, Abb. 244; 
A. Baumstark, Meistenverke der Sammlungen des Fürsten von Liechtenstein. Gemälde, Zürich 1980 
3. 153-154, Nr. 58; 
A. Baumstark, in: Liechtenstein. The Princely Collections, Ausst.-Kat. The Metropolitan Museum of Art. 
New York 1985, S. 331-333, Nr. 207; 
Recent acquisitions at the Collections of the Prince of Liechtenstein, in: The Burlington Magazine 130 
Nr. 1019, 1988, S. 165, Nr. 109; 
MV. Jaffe, Rubens. Catalogo completo, Mailand 1989, S. 225, Nr. 416; 
z. McGrath, in: Rubens and the Italian Renaissance, Ausst.-Kat. The Australian National Gallery, Canberra 
992, S. 118-121, Nr. 33; 
Zollections du Prince de Liechtenstein, Ausst.-Kat. Musee National d’Histoire et d’Art, Luxembourg 1995. 
S. 73, Nr. 102, Abb. S. 120, Textband S. 140-142, Nr. 102; 
z. McGrath, Subjects from History I, Corpus Rubenianum Ludwig Burchard XII, London 1997, Bd. 1. 
S. 114116, Abb. 102, Bd. 2, S. 356; 
irgänzende Literatur: 
1.G. Evers, Rubens und sein Werk: Neue Forschungen, Brüssel 1943, S. 255—257; 
22 
Matthias Rauchmiller (1645-1686) 
Der Raub der Sabinerinnen 
(Wien, 1676) 
Slfenbein; Höhe: 34,5 cm 
nv. Nr. S 326 
Der schlesische Dichter, Dramatiker 
ind Staatsmann Casper Daniel von Lo- 
aenstein (1635-1683) widmete Rauch- 
millers Prunkhumpen in seinem 1680 
arschienenen Werk Rosen ein Gedicht 
nit dem Titel: Herrn Matthias Rauchmil- 
'ers Künstlich erhöheter Raub der Sabinen 
°’n Helffenbein. 
Z.D. von Lohenstein, Blumen, Sämtliche Gedichte, Breslau 1680; 
V. Fanti, Descrizzione completa di tutto ciö che ritrovast nella galleria di pittura e scultura di Sua Altezza Giuseppe 
Wenceslao del S.R.JI. Principe Regnante della casa di Lichtenstein, Wien 1767, 8. 87, Nr. 113: 
R. Füsslin, Allgemeines Künstlerlexikon, 2. Aufl., Zürich 1779, S. 535; 
Dallinger von Dalling d.Ä., Description des tableaux et des pi&es de sculpture que renferme la gallerie de son 
Altesse Francois Joseph Chef et Prince Regnant de la Maison de Liechtenstein, Wien 1780. S. 262. Nr. 74: 
„emmen, Tiroler Künstlerlexikon, Innsbruck 1830, S. 205; 
1K. Nagler, Allgemeines Künstlerlexikon, München 1842, S. 309; 
‚Sitteilungen des österreichischen k.k. Museums, 1866, 1. Jahrg., S. 157 u. 164f.; . 
3. Haendcke, Matthias Rauchmiller, der Bildhauer, in: Repertorium für Kunstwissenschaft 25, 1902, S. 89: 
5. Glück, Über Entwürfe von Rubens zu Elfenbeinarbeiten Lucas Faidherbes, in: Jahrbuch der Kunsthistori- 
schen Sammlungen des Allerhöchsten Kaiserhauses 25 (2), 1905, S. 73—79; 
2. Scherer, Elfenbeinplastik seit der Renaissance, Monographien des Kunstgewerbes, VIII, Leipzig 1905,5. 75f.; 
\. Maskell, Zvories, London 1905, S. 296; 
<. Höss, Fürst Johann IL. von Liechtenstein und die bildende Kunst, Wien 1908, S. 129; 
D. Pelka, Elfenbein, Berlin 1920, S. 256; 
3. Tietze-Conrat, Österreichische Barockplastik, Wien 1920, S. 6f., 44, Abb. 8; 
3. Tietze-Conrat, Die Erfindung in Relief: Ein Beitrag zur Geschichte der Kleinkunst, in: Jahrbuch der Kunst- 
historischen Sammlungen in Wien, 35, 1920, S. 7-8, 44, Taf. 8; 
2. Berliner, Die Bildwerke in Elfenbein, Knochen, Hirsch- und Steinbockhorn, Kat. Baverisches National-