Joseph Beuys (1921-1986)
Schwurhand, 1980, aus der Folge Schwurhand, nach einem Entwurf von 1949
|.
A
N,
Aquatinta und Lithographie
9,8 X 15,7 cm
31,5 X 24,5 cm
Bez. u. M.: 62/75 Joseph Beuys
Schellmann 360
FSK 81.07.13
Die Vorlagen zu den graphischen Blättern dieser Suite beruhen
auf frühen Zeichnungen und Aquarellen. Beuys hat die Blätter,
die er aus seinem Arsenal von Zeichnungen auswählte, so
drucken lassen, wie er sie vor Jahren geschaffen hatte. Bei der
Schwurhand beispielsweise ist das Papier leicht vergilbt; an an-
deren Blättern sind die Ränder unregelmässig. Es war für ihn
sehr wichtig, die Spontaneität der Zeichnung oder Skizze zu be-
wahren. Beuys hat die Zeichnung immer als Grundlage seiner
Arbeiten angesehen. In den ersten Jahren seiner künstlerischen
Tätigkeit zeichnete er vor allem und griff auf dieses Medium in
den späteren Jahren, als er seinen erweiterten Kunstbegriff erar-
beitete, immer wieder zurück.‘ Die Suite Schwurhand basiert
auf Zeichnungen, die mit unterschiedlichsten Materialien gear-
beitet sind, wie Tusche, Aquarell, aber auch mit Ölfarben, insbe-
sondere der rotbraunen Ölfarbe, die Beuys seit 1958 anwandte.
Farbe war für ihn nicht einfach Material, sondern ein Stoff, der
durch eine bestimmte chemische oder organische Qualität cha-
rakterisiert war.? Zur braunroten Farbe äusserte er: «An und für
sich ist das keine Farbe in meinem Sinne, sondern eine Form
von Substanz. Einfach für einen überlagernden Stoff. Mich reizt
das Überlagernde. Das ist ja eigentlich ein verdecktes Rot. Erde
oder Mutter. Man kann es auch als plastische Substanz anse-
hen.»? Beuys hat nie auf Leinwand gemalt. Er war kein Maler.
Er war Zeichner, Plastiker und Objektkünstler. Die Zeichnung
ist zentral in seinem Gesamtwerk. Die graphischen Blätter
gaben ihm die Möglichkeit, durch die Zeichnung die Verbrei-
tung seiner Botschaft zu ermöglichen. Themen der Zeichnungen
umkreisen mythische und spirituelle Vorstellungen, Pflanzen,
Tiere, alles, was mit der Natur zusammenhängt. Die beiden hier
präsentierten Blätter Schwurhand und Blitz und Bienenkönigin
(vgl. folgende Seiten) schreiben sich diesem Vorstellungsbe-
reich ein. In der Schwurhand wird eine Perspektive des Mythi-
schen angedeutet. Ein Schwur ist ein Gelöbnis. Ihm haftet etwas
Feierliches, Sakrales an. Die rechte Hand wird zum Schwur
erhoben, dabei sind Daumen, Zeige- und Mittelfinger ausge-
streckt. Genau das stellt Beuys auf seiner Zeichnung dar. Er
zeigt nur die Schwurhand, aus der Bildmitte gerückt und da-
durch wirksam auf einer leeren Blattfläche, die durch zerlaufen-
de Farbränder markiert ist. Die Leere gibt der Schwurhand Ge-
wicht, zeichenhaft streckt sie sich empor.
Beuys hat der Suite den Titel dieses Blattes gegeben. So muss es
ihm von besonderer Bedeutsamkeit gewesen sein. Der Schwur
ist in unserer Zeit eine vergessene oder sinnentleerte Form der
Treuebezeugung. Man darf die Schwurhand wohl als Symbol
einer menschlichen Tugend ansehen, die in der Gegenwart nicht
mehr existent ist—-Die Zeichnung animiert unsere Erinnerung
und sucht unser Denken in andere Richtungen zu lenken; My-
thos und Tradition werden heraufbeschworen. E.B
Van der Grinten, Franz Josef u, Hans: Multiplikationen. Münster, 1992, 5.7.
Vischer, Theodora: Joseph Beuys. Die Einheit des Werkes. Köln, 1991. S. 102
Zit. nach Vischer. wie Anm. 2. 5.103
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