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SAMSTAG, 4. JUNI 2006
■unffl KULTUR
TAKINO
KLEINANZEIGEN
33
Markt
Zehn Jahre Werden-
berger Buuramart
GRABS - Heute
Samstag, den 4. Juni
startet der Werdenber-
ger Buuramart in sei
ne zehnte Saison. Seit
bereits zehn Jahren er
freut sich der Werden-
berger Buuramart
grosser Beliebtheit.
Jeden ersten Samstag
im Monat (Juni bis
Dezember) trifft man
sich von 8.30 bis 12 Uhr auf dem Marktplatz
in Grabs. Hier werden nicht nur die Einkäu
fe fürs Wochenende erledigt, hier trifft man
sich auch mit Freunden und Bekannten,
plaudert beim Kaffee oder geniesst einen
würschaftem Zmittag in der grossen Fest
wirtschaft, die von der Landjugend Werden
berg und dem Hornschlittenclub Grabs aus
gerichtet wird. An über 15 Ständen bieten re
gionale Produzenten Gemüse, Früchte,
Backwaren, Fleisch, Käse und andere Milch
produkte, Blumen sowie liebevoll gefertigte
Handarbeiten zum Verkauf an. Ein Ereignis,
dass sich weit über die Werdenberger Region
einen Namen gemacht hat, denn die Kunden
wissen die Vorteile zu schätzen: Über kurze
Transportwege werden frische Produkte aus
der Region direkt von den Produzenten auf
dem Werdenberger Buuramart angeboten.
Zusätzliche wechselnde Attraktionen wie die
alljährliche Geissenschau, der beliebte
«Bring-und-Hol-Tag» oder eine musikali
sche Begleitung durch den gemischten Chor
Grabs und Umgebung machen den Werden
berger Buuramart zu einem Ereignis beson
derer Art, an dem Gross und Klein ihren
Plausch haben. (PD)
TaKiimo
Nobody Knows
schaan - Es war der Film, der in
Cannes sämtliche Herzen auf An
hieb erobert hat und die Kritiker
und Zuschauer/-innen in den hells
ten Tönen schwärmen Hess: «No
body Knows» von Hirokazu Kore-
eda.
«Le coup de coeur de Cannes»,
titelte eine Zeitung im vergangenen
Mai. «Nobody Knows» war der
Film, der an der Croisette sämtliche
Herzen erobert hat und die Cin6-
philen in den hellsten Tönen
schwärmen liess. Dabei ist die Ge
schichte des Films eine denkbar
einfache.
Eine Mutter hat vier Kinder, zwei
Jungen und zwei Mädchen. Jedes
Kind hat einen eigenen Vater, aber
von den Herren ist keiner anwe
send. Und die Mutter zieht sich
auch bald zurück, um Geld zu ver
dienen. Sie lässt die vier Kinder in
einer kleinen Wohnung allein, be
treut vom Ältesten, der als Einziger
nach draussen gehen darf - die
Mutter hatte die Wohnung nur für
sich und ein einziges Kind mieten
können.
«Nobody Knows» ist das, was
man als Meisterwerk bezeichnet,
ein Film von ebenso grosser Präzi
sion wie Liebe. Was sich viele Kin
der als paradiesischen Zustand aus
malen, ist für die vier in Tokyo Re
alität: Die Eltern sind weg, und sie
beginnen, auf sich gestellt, inmitten
der modernen Welt zu verwildern.
Zögerlich verlassen sie ihre Woh
nung, und eine magische Odyssee
der Weltentdeckung beginnt, voller
Nüchternheit und Poesie. Vier Jah
reszeiten ziehen vorüber und eine
Kindergeschichte, wie man sie sel
ten zu sehen bekommen hat im Ki
no und von der die Genfer Zeitung
«Le Temps» geschrieben hat, sie
berühre so wunderbar, als ob
man seinem Kind beim Einschlafen
über den Kopf streichle. Nicht nur
die Tatsache, dass die Geschichte
auf einer wahren Begebenheit be
ruht, macht sie so berührend. Die
zurückhaltende Betrachtung eines
Prozesses, der sich da vor unseren
Augen abspielt, bewegt nachhaltig.
Die Kinder - und mit ihnen die Zu
kunft - sind allein gelassen in einer
Welt, in der doch alles und jedes
versichert ist.
Hirokazu Kore-eda gehört längst
zu den bedeutendsten Regisseuren
des Kinos, nicht nur des japani
schen. Aber er ist ein stiller, dessen
Geschichten sich auf den ersten
Blick stark voneinander unterschei
den und beim zweiten Hinschauen
wiederkehrende Themen und Moti
ve offenbaren und eine Stringenz in
der Erzählung, die ihresgleichen
sucht. Kore-eda ist ein visueller
Autor, der den Reichtum der Aus
drucksmöglichkeiten des Kinos
kennt und weiss, dass dieser ganz
besonders im Stillen ruht. Unter
den Fragen, die den Japaner inter
essieren, dominieren die Suche
nach dem Greifbaren am Lebens
sinn und die Absenz der Väter in
unseren modernen Gesellschaften.
Mit wunderbarer Geduld be
trachtet Kore-eda den Alltag der al
lein gelassenen Kinder in einer
Grossstadt, in der es alles im Über
fluss geben würde. Einem Seismo-
grafen gleich registrieren seine Ka
mera und sein Tongerät die Bewe
gungen im System der reinen Kin
derfamilie. Kore-eda erzählt ent
lang der vier Jahreszeiten, mit
Handkamera, in sanften pastelligen
Farben. Der Film beginnt als Katn-
merspiel, und öffnet sich immer
mehr, wie auch der Horizont für die
Kinder weiter zu werden scheint.
Zugleich verweigert sich «Nobody
Knows» allen üblichen Erwartun
gen ans japanische Kino: weder
Sex und Gewalt, noch Pop. Eher
wirkt der Film wie die Übertragung
des italienischen Neorealismus auf
die japanische Moderne. Ohne So
zialreportage zu sein, ist «Nobody
Knows» ein Film über die Verwahr
losung in avancierten Gesellschaf
ten, vor allem aber eine Geschichte
Uber das Kaputtgehen der Familien
im Familienland Japan. Während
Europa gerade Asien als Utopie
entdeckt, entzaubert dieses sich
selbst und unsere Vorstellung da
von. Vor allem die berührende Fi
gur des zwölfjährigen Akira (Yagi-
ra Yuya erhielt für diesen Part in
Cannes den Schauspielpreis) er
innert in ihrer Mischung aus Un
schuld und Unerbittlichkeit, in
stinktivem Wissen und Unverständ
nis an die Kinder bei Rossellini und
de Sica. Schon der chilenische Film
«Machuca» zeigten, was «Nobody
Knows» jetzt bestätigt: Das Kino
entdeckt wieder den lange verges
senen Blick der Kinder auf die Welt
der Erwachsenen. Sie gucken nicht
weg, sie sehen alles.
«Nobody Knows» ist von heute
Samstag bis kommenden Dienstag
jeweils um 20.30 Uhr im TaKino zu
sehen. (PD)
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