Panorama
Zs ist für einen Künstler in heutiger Zeit, in der einerseits die
Masse gebende Geschlossenheit einer Weltsicht verloren
gegangen, anderseits die Fülle der Vergleichsmöglichkeiten
durch Reisen und Medien gegeben sind, immer schwieriger,
sich von allem andern Realisierten nicht vereinnahmen zu las-
sen, sondern sich freizustellen und zur eigenen Form zu kom-
men. Freilich: keiner ist allein und nur aus sich. Immer sind im
Jmkreis andere, und viele sind da, die nicht zu übersehen
sind. Und jeder ist Zeitgenosse einer Generation, die auf der
vorherigen gründet, ob sie es zugibt oder ablehnen will.
Nun hatte ja Malin gerade durch sein kunstgeschichtliches
Studium ein Auge, das offen und aufnahmefähig ist, die Werke
von vielen andern Bildhauern und Plastikern zu sehen, die
Vorbild hätten werden können. Malin hat natürlicherweise
auch Anregungen aufgenommen, war aber sich selbst stark
genug, Anstösse in eigene Vorstösse umzusetzen.
Zu Malins Ausbildungszeit waren die Leistungen von Rodin
(1840-1917), Bourdelle (1861-1929) und Maillol (1861—1944)
schon zur Ehre der akademischen Vorbildlichkeit aufgerückt;
Nerke aller drei waren dem jungen Bildhauer in Zürich und in
Ninterthur vor Augen. Ihrer exemplarischen Bedeutung war
ar sich durchaus bewusst. Aber andere Lösungen der Form-
probleme beschäftigten ihn.
Der grosse Brancusi (1876-1957) war es, der unerhört anre-
gend wirkte, weil er den akademischen Kanon ablehnte und
den Weg zu den aller Ausformung letztlich zugrundeliegenden
Jrformen sich angelegen sein liess. Er befreite die Körper,
die so lange im Fluss des Lichtes gezeigt worden waren, wie-
der zu ihrer inneren Einfachheit, die sich in einer architektura-
ien Ordnung verwesentlicht darbot. Auch Maillol hatte dies
oostuliert, als er forderte: «Man muss synthetisch sein.» Welt-
bild prägt Kunstform. Zu Beginn unseres Jahrhunderts war
jene entscheidende Wende vom klassisch-perspektivischen
Weltkonzept in das transperspektivische vollzogen worden.
Die Interrelationen zwischen Masse, Bewegung und Energie
wurden in der Sprache der Kunst mitschwingend visualisiert,
